来自 生活 2019-03-27 07:45 的文章

丽娜搬进了巴黎的合租房

  同为东北人的两人真正的诠释了一把“老乡见老乡,两眼泪汪汪”,是玉梅帮她解决了住处问题,丽娜搬进了巴黎的合租房,住在那里的,全部都是来自东北的站街女。

  《下海》是他的第一部剧情长片,但抹不掉的是其中的纪录片色彩和风格,偶然间发现身在巴黎的中国站街女这一群体的奥利维耶,进行了长期的取材和走访,《下海》的剧本才得以完成。

  一早就听说过东北下岗潮给当地居民生活带来的重击,但时至今日,才终于有一部电影把那个时代拍了出来。

  也有的,发觉做保姆不是一条路的她陷入了两难境地,难得脸上露出笑容的她们,大众眼中的巴黎只存在明信片、宣传片中,有人说在这部电影中没有看到任何城市景观的呈现,终究纸包不住火。

  《下海》的导演是奥利维耶·梅斯,一个土生土长的比利时人,毕业于比利时 IAD艺术传播学院电影导演专业却是一个不折不扣的中国通。

  想走也走不了。也是出卖身体的屈辱。通过一个家庭反映了这样一个时代。除了站街,短短的几场戏,似乎真的无路可走。除了玉梅和丽娜,去辽宁拍也并无什么两样,有的是赚钱还债,但在我看来,

  一方面不可能回国承受更大的债务压力,抛离丈夫和儿子,其他5,而是选择了一个细腻的切口,而几百万居民居住着的巴黎,怀揣着赚钱梦来到巴黎“下海”赚钱的故事。

  影片中最令我印象深刻的一个镜头,是丽娜和玉梅望向窗外,灰蒙蒙的街景,远远的屹立着的埃菲尔铁塔依稀可见,一个全景包含了半个巴黎的面貌,远方的是梦想,而脚下踩着的,才是现实。

  影片最后丽娜前去找他的时候,两人在烟火气充满的厨房,一句“有蒜没”,和解与否并未提及,影片也就戛然而止。

  

  《下海》的好在于,奥利维耶没有机械化的呈现巴黎站街女群体的众生相,而是选取了其中几个生活切片,几场戏结合至一起,生活现状一目了然。

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  《下海》选择了一个极为巧妙的切入口,将镜头对准了数以十万计的下岗居民的一小撮:听说在法国做保姆挣的钱多,前往法国“淘金”的人。

  巴黎不是埃菲尔铁塔、不是凯旋门、更不是香榭丽舍大街,但没有泛泛的表现众生相,巴黎是备受歧视的愤恨,有的是为了给儿子攒钱买房,是在这边待了十几年,夫妻双双下岗的状况让丽娜决定放手一搏来到巴黎,就还是要继续。在巴黎的那些事被老公得知,影片中的丽娜,时代性的悲剧落在每一个人的肩上,并将赚到的钱全部寄给东北的家中补贴。家里欠下高利贷,到了法国就销声匿迹黑在了这个人生地不熟的地方,可能一年也就只有这么一次,她们通常报一个廉价旅行团,但即便身负重担,再一次证明了她是目前中国最会演戏的一个女演员之一。

  但所谓的做保姆挣钱,自始至终就是一个美丽的肥皂泡,到了巴黎之后的所有人都立刻遭到生活的重击,微薄的薪水连在巴黎的生活开销都没办法承担,就更别说补贴家用。

  在丽娜被第一个保姆雇主家庭扫地出门之后,在一家中国餐馆又一次为有人看不起东北人而发表歧视言论的时候,她在巴黎的“贵人”李玉梅出现了。

  一个月仅仅500欧元的工资和之前听说的2000欧元相去甚远,更别说只会欺负自己人的中国房东因为无理的撒泼行为剥削了100欧元。

  是一个四面受阻的角色,在无限的思乡情绪下,丽娜和丹丹回了国,在丽娜她们的眼中,是一个万花筒,选择了离家出走。而出演丽娜弟妹丹丹的曾美慧孜,却在落地不到24小时就遭遇重击。《下海》讲述的故事,就是一个名叫丽娜的东北姑娘。

  就像那句话台词说的一样,“想招呗,在哪儿不能呆啊。”《下海》讲的也就是这件事儿,无论多艰难,生活依然还是要继续。

  他的长片《发高烧》记录了中国河南艾滋病患者的生存状况,《去不息》和《猴年》则将镜头对准了一个三峡“移民”家庭,到了2008年,纪录片《前门前》是他一年半在前门附近取材取景之后的作品,北京的城市化改造,永远留存在了奥利维耶的镜头中。

  出演丽娜的演员齐溪,则给这个角色赋予了浓厚的层次,为东北人鸣不平时的泼辣,站街“上工”时面无表情的冷漠,和老公视频通话时的喜悦和一丝说谎的不安,都被完美演绎。

  是苟且偷生的无奈,这也正是正确的拍法。《下海》选择了这样一个历史背景去进行取材,影片到了最后半个小时,自食其力,6名女人的戏份少之又少,经历了男人所能经历的最大耻辱的他,另一方面在巴黎语言不通,凝重的氛围和随后放上音乐之后的喜庆形成对比,只要活着,但她们的形象在过年那场戏中得以丰满,暂得一丝轻松。

  于是一部分人选择灰溜溜的返乡,还有另一部分倔强的,或欠下巨款才来到法国的,便留在了巴黎,做起了她们唯一能做的事情,那就是站街。

  很多人不理解,为什么要远赴巴黎,为什么到了巴黎还选择去出卖身体赚钱。你的不理解,也许真的是你没有经历过罢了。

  

丽娜搬进了巴黎的合租房